Mira Furlan, jedna od najpoznatijih jugoslovenskih glumica, ostavila je dubok trag u domaćoj kinematografiji. Njena karijera bila je bogata i raznolika, a ulogama koje su obuhvatale intimne i eksplicitne scene, izazivala je brojne reakcije i postala figura koja je pomerala granice filmske industrije u bivšoj Jugoslaviji. Iako je bila cenjena za svoje glumačke sposobnosti, njezine hrabre i smele uloge, naročito one koje su uključivale golotinju, ostale su upamćene i postale predmet društvenih diskusija.
- Furlanova uloga u filmu “Čudo neviđeno”, jednog od najpoznatijih filmova njenog opusa, predstavlja prekretnicu u domaćoj kinematografiji. Film je izazvao veliku pažnju jer je Mira, koja je već bila poznata po svojoj lepoti, odlučila da se pojavi u scenama u kojima je potpuno naga. Ovaj film nije samo bio hrabar iskorak za Furlanovu kao glumicu, već i za jugoslovensku kinematografiju koja do tada nije bila sklona prikazivanju eksplicitnih scena. U vreme kada su filmski standardi bili mnogo restriktivniji, njeno pojavljivanje u golotinji izazvalo je kontroverze, ali je istovremeno otvorilo prostor za nove pristupe u prikazivanju ženske seksualnosti na filmu.
Mira je još jednom pomerila granice u filmu “Kiklop”, režiranom od strane Antuna Vrdoljaka. Iako u ovom filmu nije imala eksplicitnu scenu, njena uloga je već nagoveštavala njen kasniji odvažniji pristup. U sceni u kojoj je njen lik nosio spavaćicu koja je otkrivala njen dekolte, Furlan je prikazala ulogu žene koja je postepeno postajala snažniji simbol ženskog seksualnog identiteta u jugoslovenskoj kinematografiji. Međutim, pravo pomeranje granica desilo se u filmovima poput “Pismo – glava” Bahrudina Bate Čengića i “Ljepota poroka” Živka Nikolića, gde je Furlan potpuno skidala odeću, ostavljajući snažan utisak na kritiku i publiku.
Njene intimne scene nisu bile samo vizualni elementi, već su u velikoj meri doprinosile stvaranju složenih, emotivnih likova. Furlan je tokom svog života više puta naglasila da joj nije bila namera da postane simbol seksa, te da je verovala da su domaći režiseri, često, u nedostatku boljih scenarija, pribegavali “skidanju” glumica. “Naši domaći režiseri nisu znali šta da rade sa glumicama osim da ih skidaju”, izjavila je jednom prilikom, podsećajući na činjenicu da tadašnji jugoslovenski film nije bio naročito zainteresovan za dublje razumijevanje uloge žene u društvu.
Iako su njene uloge u filmovima poput “Ljepota poroka” bile kontroverzne, Mira je uspevala da kroz te likove donese važnu društvenu poruku o položaju žene u društvu, naročito u Jugoslaviji tog vremena. Njena uloga žene koja se nalazi na marginama društva, proživljava i fizičku i emocionalnu dramu, bila je dalekosežna. Kroz te uloge, Furlan je želela da progovori o duboko zakorenjenim temama vezanim za društvene norme i uloge žena, te je time stvorila karaktere koji su imali duboku emotivnu težinu, a ne samo estetski cilj.
Još jedna nezaboravna scena iz Furlanove karijere dolazi iz serije “Putovanje u Vučjak” Ede Galića, koja je adaptacija Krležinog dela. U ovoj seriji, Furlan je igrala konzervativnu seljanku koja se iznenada nađe u nudističkom kampu, što je dovodi do transformacije. Njen lik je kroz erotske igre sa stranim turistima doživeo prvo intimno iskustvo, a scena u kojoj je doživela orgazam postala je jedna od najviše komentiranih u njenoj karijeri.
Mira Furlan se često pominje kao glumica koja je prodrmala industriju svojim odlukama da uzme uloge koje su bile kontroverzne, ali koje su istovremeno pomerale granice društvenog prihvatanja. Njen rad nije bio samo u funkciji senzacije, već je pomagao da se domaća kinematografija modernizuje i postane hrabrija, ostavljajući snažan utisak na buduće generacije glumaca i filmaša.
